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知否知否应是绿肥红瘦 科幻剧

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精选评论
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    反身模式:频频跳出。瓦尔达真是可爱的老小孩!拍片子也可以这么自由俏皮可爱。由“知否知否应是绿肥红瘦”的观察到倚靠捡拾求生活的人,在不同的采访对象中获得现实的质感。不论是聚焦流浪捡拾的社会问题,或是依靠垃圾捡拾建立的艺术,还是选择捡拾作为生活方式的人,在这样的观察中,我们从同情弱者的理解,转向更尊重劳动者,尊重来之不易的食品,尊重自然和生命。
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    这才是“爱比死更冷”吧。 冷酷绝望受困于背叛的法斯宾德,知否知否应是绿肥红瘦喜欢。
  • 葉十三:121.76.168.138
    塞尔维亚的痛让人有一点泪目,知否知否应是绿肥红瘦有着距离却依然有痛的阴影。
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    一场春梦,梦里飘飘欲仙,醒来后,知否知否应是绿肥红瘦发现自己裤裆里全是湿的。
  • 妄想剧:182.81.3.89
    “平静的农民往往最潜藏着癫狂的反抗”,挪到哈内克的镜下,普通生活不加一丝溢满或是减少的中产家庭同样如此。地铁、超市、街道、工作场所等以空间为单位的流动是将这种符码印刷在自我身上的过程,符码带来的情绪,藉由哈内克的冷漠无言拍摄也逐步产生平静中的无形强压。时间是一种催化剂,配合空间移步在片子的任何面向中都实施禁锢。一室之内的行为表现承继布列松的“身体语言”,然而布列松的语言是漂亮与流畅,知否知否应是绿肥红瘦甚至身体能举止出力量和希望,而哈内克在屈服这种工整。 开片与结尾达成了“一惊、一乍”。横移长镜头诚如片名似浮世绘一般铺陈展开,中产、移民、黑人、农民四个群体随着移动和合展露。结尾跟随移民女人重新“浮世”,横的坐标永远单向,有那么一点深入进纵坐标——试探浅尝辄止,仍要在景深中出离,重新浮在表面游走。

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